Bolero Mariage, Commentaire: “Blood Wedding”

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Bolero Mariage –  La mise en scène du théâtre Mary Moody Northen de l’Université St. Edward’s est propice à une pièce comme «Blood Wedding» de Federico Garcia Lorca, qui représente un village espagnol se réunissant pour un mariage malheureux. La communauté rapprochée comporte des ragots, des secrets, une déception et une colère collective, et le sentiment inéluctable d’une tragédie imminente est partagé par les membres de l’auditoire, qui sont repliés dans le pueblo.

L’ensemble – les femmes portant des châles à franges et des jupes coupées en cercle, les pantalons et les gilets de boléro hommes – encerclent les personnages principaux: l’époux (Alec Esteban Cudmore) et sa mère veuve, la mariée (Anna Schultz) et son père célibataire; Le féroce Leonardo Félix (José Antonio Rodriguez), dont la passion pour la mariée mène finalement à la tragédie.

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En tant que mère, l’artiste invitée d’Austin Playhouse, Babs George, est toute noire en référence à son deuil perpétuel pour son mari qui a été tué par la famille Felix il y a des années. Femme stoïque, elle reste prudente quant à l’engagement entre son fils et la mariée, qui était auparavant engagée avec Léonard.

Le père (joué par l’artiste invité J. Ben Wolfe d’Austin Playhouse et Hyde Park Theatre) garantit la pureté de sa fille, et bientôt, lui et la mère du marié parlent de leurs enfants les uns aux autres. Un accord au mariage est atteint lorsque le père note: «Elle peut couper une corde avec ses dents.» Les parents attendent de leurs enfants qu’ils travaillent la terre, produisent la progéniture et continuent avec les traditions de leur village.

Le sens de la communauté est renforcé par la structure de la pièce. Les changements de scène et les transitions sont ponctués par des intermèdes de musique et de danse; Deux guitaristes et un percussionniste (étudiants musiciens Dillon Ford, Eric Swabey-Keith et Jon Richardson) jouent de la musique traditionnelle espagnole, tandis que l’ensemble bat rythmiquement ses mains, claque ses doigts et frappe ses pieds.

Une solitaire danseuse espagnole (Hannah Marie Fonder), vêtue d’une robe de flamenco ébouriffée, reste une présence sinistre tout au long de la pièce, parfois perchée sur des plates-formes surplombant la scène.

Comme son titre le suggère, le jeu prend un tour sanglant quand la mariée et Leonardo se ruent ensemble après la cérémonie de mariage. Le marié, enragé, trouve le couple dans la forêt, et les hommes se tuent.

Lorsque la mariée retourne au pueblo pour faire face à la mère de son marié, ses gants blancs sont teinté de rouge, un marqueur physique de sa culpabilité. La mariée, le visage strié de larmes et de mascara, insiste sur sa pureté, mais vraiment, la mère a été une longueur d’avance tout le long.

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